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现代主义设计思想以模式化的语言、产业化的速度，影响着全世界，改变了世界建筑的基本形式和城市面貌，形成了国际化的风格。国际化形式的普及，对民族的建筑风格和创作手法产生强烈的冲击。本期名家专访，我们请到了以设计本民族、本土化的、以新中式设计风格著称的室内设计大师、首都机场专机楼室内设计主持人、清华大学美术学院马怡西教授，今天的主题是“细节设计展现中国本土文化再创造之美”。

专访现场

主持人：您好！马教授，欢迎您来到搜房直播室，请您跟我们的网友打个招呼。

马怡西：大家好，我是清华大学美术学院的老师马怡西。

主持人：马教授，随着您所主持设计的一个又一个项目的建成，从人民大会堂7个厅的室内设计到首都机场专机楼，再到中国现代文学馆等等很多知名项目，您在设计界的知名度越来越高，您个人最满意的设计作品是哪一个？

马怡西：我觉得比较满意的还是比较近的一个，就是首都机场专机楼。因为那个项目给我的设计限制很少，而且它的主题很明确，就是中国政府对外的一个接待窗口，而且是礼仪性的接待窗口。

我的设计思想是“不中不西、不土不洋”

主持人：这个项目的确做得很成功，您也因此获得很多个奖项，您做为专机楼室内设计主持人，很多媒体从那时开始非常关注您。我们看到您的设计手法上有一个共同点，就是对细节部分雕琢得非常精致，这肯定来源于您对传统文化和手工艺术的研究，您在设计上是如何使用本文化元素点缀室内设计的？

马怡西：因为我是重庆人，实际上我们对中国传统文化、对中原文化完全不了解，我到北京之后，才开始正式研究北京的文化，北京这个区域是中原文化的代表。所以，在设计过程当中，因为遇到人民大会堂7个厅、专机楼等等这样一些项目，一个一个地去做它，并且慢慢地研究，去搜索这些传统文化的元素，所以慢慢琢磨出一套东西，是跟中国本土文化结合的产物。

主持人：您在行业内以新中式风格著称，可以讲讲你在应用过程中是怎么体现中国文化元素的吗？

马怡西：我们谈中式，我觉得空泛地谈并没有太大意义，如果我们把古代的物件直接搬过来，可能也是见怪不怪的东西，但是如果我们将传统的特殊工艺手法运用到现在的设计上，就不一样了。我们学校的老一代建筑家包括梁思成，他们对中国传统的手工艺都非常在意，而且都在尽心尽力地去了解。实际上这些东西，我觉得它是一个文化保护，刚好那个时候（设计首都机场专机楼时：编者注）全国炒得比较热的就是非物质文化遗产，它不是具体的一个器物，而是一些技术上的东西。所以，这个时候，我就搜集了很多这方面的东西，这样一步一步地把它作为一个能够在一个具体地方能够实现的设计，并把它应用上来。

主持人：您的代表案例之一首都机场专机楼，它作为国际交往的一个礼仪平台，也是继纽约、伦敦、迪拜之后的第四个国礼平台。这个专机楼6000平米，据说是全世界四个专机楼当中最大的一个，也是国家元首迎来送往最频繁的口岸，这里集中展示了中国的国际形象。请您谈下室内设计中的一些设计理念和所要传达的文化。

马怡西：专机楼的特点是中国政府对外的窗口，它有很强的政治性。如果我们做一个现代的、跟国外完全一模一样的东西，我觉得那是不符合中国领导人的文化背景和对外宣传的文化背景的。我们在电视上能够看到所有的国外这种首脑级的人物，他们出现的自己国家的文化背景，一定是一个很明确的，就是我们国家的，在画面上就能看出来它具体的地点和需要跟人打交道的文化场所。所以，我们做这个设计的时候，就着重于这一点考虑，如果不是这样的，就是失败的。它不能是国际化的，一定是本土化。在上海是另外一回事，如果在北京，它就应该是这个样子，因为北京传承下来的东西就是这样。

但是，如果你照搬故宫和其他地方都不行，应该有创新。10年左右的时间，我一直坚持的设计是“不中不西、不土不洋”，这八个字也是天安门城楼观礼台、历史博物馆的建筑师、中国老一代建筑大师张开济说过的话，我觉得这需要人用一生来探索，不是现成的东西，现成的东西搬上去都会失败，你一生付出的东西就是在捉摸不定的东西里去寻找。