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采访时间：12月10日

采访地点：搜房·名人堂顶尖室内设计师高峰论坛现场

采访嘉宾：圆境联合建筑师事务所陈光雄

【主持人】刚才的演讲真让人有耳目一新.请再给我们提一下，我们刚才演讲里面的核心内容。

【陈光雄】其实这次的讲题对我来说相当沉重，我想扩充这一块，我们要探讨的不是一般的关注，或者造氛围，不仅是一种邻里关系，而是有更高的使命。因为我们最后花时间研究绿色建筑和有序这一块，真正的软体是要靠人去实践才有，而人的实践里面我们不期待的是很被动的个人，因为你知道一个人关在家里面是很懒的，而是要透过邻里关系。所以我这里写邻里是环保的主要来源，是肩负保护地球的使命，要把他的使命变得更大。我们最近在做很多事情，我在室内设计是要谈创作，不要只谈创作，因为创作这个词有很漂亮的美学，但是我们的思考还少了一点对地球今天发生的事情的使命感。你使用的材料都有问题，你设计出来的灯光跟空气、节能跟健康都没有思考到。所以我们讲设计跟纯艺术最大的不同就是所涵盖的思考性更大，所以今天我还加了健康跟气氛，还有文化跟和谐，带到这里面来稍微借题发挥一下。

【主持人】所以我觉得您的观点很新颖，也很有时代感，很有前瞻性。陈老师今天也看到现场有很多年轻的设计师，大家欢聚一堂来听我们这些大师们演讲，也我们中国设计师对自身提高的愿望也是很强烈的。

【陈光雄】今天我一开始说邻里关系，我只能把它带到一个重点，我还是跟室内设计师介绍，希望他们能够看到真正设计操作里面的问题。其实我从台湾的学习到环游世界对于很多建筑的亲临其境12年，从欧洲再回到亚洲，我发现我们更多的思考真的是有一些不同，就好像现在正在谈米兰跟北京的问题。这里就好像我当时在欧洲一样，在欧洲的时候，我做了一些设计，但是我西方的朋友觉得还有点东方，甚至还探讨我的东方问题到底在哪里？难道是形式还不够吗？所以最后还是要回到你的基本，对创作思考这样一个根本问题去发现。特别是在谈到气氛的时候，才能真正清晰东方跟西方的文化差距。所以我们谈到中国的室内设计师都是表达的东方的东西，真的是不一样的，而我们这一代的经常做出没有比西方好，所以西方有一点瞧不起。何来如此？

【主持人】说的美学，中西方的审美会有些差距。

【陈光雄】现在比较新的美学叫气氛美学，这一代的设计师可能必须好好进入到美学环境，好好找点感觉。

【主持人】我们想听一听陈老师是怎么样走入设计这个行业？

【陈光雄】这个问题好像从我出生开始谈起，我想很多设计师都跟我有同样的背景，从小都属于那种每天脑袋里面都是看到图象，看到喜欢的图象就很想把它抓下来，然后把它画上去，其实这是我们这一辈人的特色，这是一种图象的记忆，很容易被周遭的环境影响着情绪。我们的情绪经常在视觉上会感动，看到某些事物感动之下，你都会兴奋或者掉眼泪。

【主持人】是不是一个比较感性的人？

【陈光雄】对，设计基本上会有这一块的感性存在。一直维持到上专业大学之前，其实大部分的时间是在画画，然后看到什么事物都要画，只不过那时候的画画没有什么在学艺术以后的那种使命感。当进到大学开始专业学习，认识艺术的本质，在这一块就有行为艺术跟一般艺术的区分。整个过程里面，我大概是画了12年的时间，把人类大部分的建筑都带着摄影机，从南亚画到东南亚文化、印度再到欧洲的西洋文化，还有其他文化，这样一路走完，我一生跟桃林有很大的关系，我还到桃林开过餐厅。或者在国内很多设计师觉得设计桃林是蛮高雅的，但是其实当别人睡觉的时候，你不能睡觉，当别人都还在享受生活的时候，你的脑袋里面还在热情激荡。所以从事设计、艺术工作，我得到家人很大的支持。

【主持人】曾经也动摇过？

【陈光雄】肯定动摇过。

【主持人】后来怎么坚定的？

【陈光雄】因为有动摇，才会更坚定。后来发现人们任何一个美好的生活条件，发觉你缺少一个兴奋，设计就靠可以刺激你心脏和免疫系统的，就好像吸毒一样，把快乐的事情找回来。艺术家身体状况、健康状况很差，但是艺术创作迸发出来的兴奋，刺激脑分泌。

【主持人】您觉得一个成功的设计师最重要的是什么？

【陈光雄】我觉得成功的设计师，设计师跟艺术家最大的不同地方，第一个还是需要有艺术家的特质，不然他的创作基本上是无法持续或者做好的。因为设计师必须跟委托你设计的人沟通，还有他的实践必须透过环境，所以他已经不是记者炒作，所以第一阶段，他必须是一个艺术家，第二阶段，他必须是科学家，解决问题的人。第三个阶段，他必须是一个工程师，才能把一件事情很精准地完成。所以他有三个混合体。

【主持人】我觉得您应该也是身兼几个角色，才能有今天的事业。跟我们分享一下您最近的作品的创作过程。

【陈光雄】其实我现在的作品尺度有点大，已经到了生态城市阶段，将近是600公顷。我最近整体从一个600公顷的生态城市到250万平方米的复合小区跟商业城，再到最小的太阳光电的生产总部，再到很小的气氛新东方的空间。

【主持人】范围很大。请具体跟我们谈一个方面的。

【陈光雄】最近我的工作其实是从一个地球有趣的概念回来，再思考训练自己如何当一个对的设计师，一个对的设计师跟建筑师，我们的任何一个设计都是在大自然的环境里面，但是我们在设计的时候，其实对于大自然是破坏的，你现在在北京或者在上海，我发现我们做的不管外面的气候。而真正的设计，在工业革命之前的所有设计，认为设计都是和大自然必须要取得和谐，所以对你的温度、湿度、不同季节的风以及阳光的关系，你都要去了解。所以过去我们的设计都会从这样的了解开始，然后再想用什么样的方法把气候跟我里面的设计进行改良，我们从这些数据来做具体的解决方案，所谓设计方法就能够出来。